穿越题材在中国为何鲜有爆款？

刚刚结束的春节假期中，《乘风破浪》以7.0分的豆瓣评分，成为了春节档口碑最好的电影。这是一部穿越题材的影片，采用了儿子穿越到父辈年代的故事架构。在致敬经典作品的同时，影片对父子关系的思考也引发了观众的共鸣。

相较于其他题材而言，穿越题材的影视作品不受时空的束缚，可以游走于历史、现在和未来之间，给观众带来亦真亦幻的审美快感。《回到未来》、《时光倒流七十年》、《蝴蝶效应》等电影，都是穿越电影的经典之作。

在国内，经典的穿越电影却寥寥无几。因《宫锁心玉》、《步步惊心》大火，一度霸屏的穿越剧，近几年同样缺乏现象级作品。穿越题材在中国为何“难成气候”？国产穿越电影和穿越剧到底存在哪些缺失呢？

一、穿越题材为何会出现？

所谓“穿越”，指的是穿越时间和空间，从过去到现在或未来，从现在到过去或未来，从现实世界到虚拟世界，都可以称为“穿越”。穿越题材看似有悖常理，实则并非全无科学理论依据。

早在19世纪末，科幻小说家H.G.威尔斯已经提出了时空穿梭、时间机器等现代科幻概念。20世纪，爱因斯坦相对论的提出，为穿越时空提供了理论依据。根据相对论，物体在达到光速运行的速度时，将会产生时间和空间的扭曲。这一理论被应用到诸多科幻作品中，成为了穿越题材的重要理论依据。

随后，休.埃维雷特三世提出的平行宇宙理论，霍金提出的“虫洞”理论构想，都为穿越题材提供了严谨的推理。好莱坞电影中，大部分“穿越”都是通过高科技手段，比如《时光机器》依靠时空穿梭机进行穿越，《回到未来》依靠宇宙飞船进行穿越等。这些穿越方式大部分都能用科学做出合理解释。

不过，也有通过超能力等非自然现象进行穿越的电影，如《蝴蝶效应》、《盗梦空间》等。而在中国的大部分穿越题材作品，“穿越”的方式都难以进行科学解释，一般会将穿越和神话传说联系起来，甚至会“一言不合就穿越”。

二、穿越题材为何受欢迎？

无论是在中国还是在海外，穿越题材都广受欢迎，也不乏《回到未来》、《蝴蝶效应》、《土拨鼠之日》等经典之作。那么，穿越题材到底有何迷人之处呢？

1、穿越题材可塑性强

相对于传统题材而言，穿越题材更具创新意味。披上“穿越”外壳的影视作品，几乎可以容纳所有的故事元素——历史、魔幻、玄幻、灵异、武侠、喜剧、哲理等。这为创作者提供了更为广阔的创作空间。

2、穿越题材更具趣味性

穿越题材影视作品游走于历史、现在和未来之间，在不真实中呈现真实，营造出充满趣味的科幻空间，符合年轻人的审美趣味。尤其是在现代人穿越到真实历史的穿越作品中，往往可以通过“戏说”消解历史的严肃性，消除了现代人对历史的疏离感，让历史故事变得更加有趣。古代人与现代人的观念冲突，也会为影视作品带来喜剧效果。

3、穿越题材满足了观众的心理需求

在现实生活中，人往往会对错过或失去的人事物深感遗憾，但却很难进行弥补。在穿越题材影视作品中，为主角提供了弥补遗憾和颠覆现有生活的机会，很容易引起观众的情感共鸣。尤其在国产穿越剧中，穿越者可以凭借现代思维和知识储备，参与历史、干预历史，甚至成为人生赢家。这类穿越作品满足了观众的心理需求，可以帮助观众释放现实中的压力。

三、穿越题材在中国：从繁荣到没落

在中国，穿越题材影视作品曾是观众的“宠儿”，由穿越带来的新鲜感和浪漫色彩曾令他们痴迷不已。《大话西游》、《新难兄难弟》、《寻秦记》、《步步惊心》都曾掀起观影和收视的热潮。近几年，穿越题材影视作品却遭遇了数量、质量双滑坡的命运。

1、国产穿越电影：短暂繁荣后回归落寞

相较于好莱坞，中国的穿越题材作品起步并不晚，但发展较为缓慢。早在魏晋志怪笔记和《聊斋志异》中，已经出现了“穿越”的情节。然而，直到1989年，国产穿越电影才真正与内地观众见面。这就是程小东执导，张艺谋和巩俐主演的《古今大战秦俑情》。

《古今大战秦俑情》是一部带有浓厚怀旧色彩的穿越题材作品。影片融入了动作、冒险、奇幻、爱情等卖座元素，讲述了秦朝郎中令蒙天放与少女韩冬儿的三世爱恋。新颖的穿越题材，引人入胜的故事内容，使该片在内地和香港轰动一时。虽然主演来自内地，《古今大战秦俑情》实际上是一部内地与香港的合拍片，制作班底大部分都是香港人。

在当时的香港，穿越题材风靡一时。早在1987年上映的《跨越时空的小子》中，已经出现了穿越的情节。《潘金莲之前世今生》、《急冻奇侠》、《漫画奇侠》都是上世纪80年代末在香港上映的穿越电影。到了90年代，香港的穿越电影更是层出不穷，《上海滩赌圣》、《群星会》、《新难兄难弟》、《大话西游》、《正牌韦小宝奉旨沟女》等片都是在这一时期诞生的。

在这一时期，虽然穿越电影数量颇多，质量却参差不齐。除了《大话西游》被奉为经典，《新难兄难弟》、《古今大战秦俑情》获得了观众的认可，大部分穿越电影都沦为了“闹剧”。在这些电影中，“穿越”仅仅是为了营造喜剧效果，往往缺乏深刻的内涵。充满套路的剧情，很容易引起观众的审美疲劳。

步入2000年以后，国产穿越电影的数量明显减少。《神话》、《功夫之王》、《不能说的秘密》、《隋朝来客》、《大话西游3》等片，是仅有的几部能给观众留下印象的穿越电影。数量锐减之外，国产穿越电影的口碑也呈现出下滑趋势。在豆瓣上，大部分穿越电影的评分都在4-6分徘徊。春节档上映的《乘风破浪》，虽然因流畅的故事、对父子关系的思考，赢得了观众青睐。细看之下，这部新作仍延续了穿越电影的套路，并未对穿越题材进行开拓和深化。

总体来看，国产穿越电影虽然在80-90年代风靡一时，却后劲不足。近几年，国内的大银幕上喜剧片、特效片当道。虽然不时出现《大话西游3》和《乘风破浪》等穿越类影片，但数量相对较少，也尚未出现经典之作，难以使穿越片形成一种独立的电影类型。

2、国产穿越剧：难复《寻秦记》辉煌

相较于国产穿越电影来说，国产穿越剧更受观众追捧，影响力也更大。国产穿越剧的出现，和穿越小说的兴起息息相关。早在90年代，言情作家席绢所著的《交错时空的爱恋》，已经出现了穿越的情节。《寻秦记》的横空出世，掀起了男性穿越小说的创作热潮，由这部小说改编的同名电视剧，成为了国产穿越剧的肇始。

《寻秦记》于2001年首播，讲述的是香港G4精英项少龙穿越到秦朝，帮助秦始皇一统天下的故事。《寻秦记》融合了武侠和科幻元素，情节扣人心弦，不仅夺下了香港的收视冠军，在内地也大受好评。自《寻秦记》之后，穿越剧开始走入观众的视野。2002年，内地也推出了首部穿越剧《穿越时空的爱恋》。这部穿越剧轻松有趣，但在当时的影响不大。

2006年之后，受到网络穿越小说创作热潮的影响，穿越剧成为了热门的创作题材。2008年首播的《魔幻手机》，取得了不错的收视成绩。2010年播出的开年大戏《神话》，将穿越剧带上了“收视巅峰”。这部穿越剧单集的最高收视率达4.13%，平均收视率始终保持在3%以上，创造了央视八套开年戏的收视纪录。

2011年，《宫》和《步步惊心》的先后播出，将国产穿越剧带入“盛世”。《宫》是湖南卫视2011年的开年大戏，自播出后就稳坐同时段收视冠军宝座，最高收视率突破3点，刷新了前五年省级卫视电视剧收视率的最高纪录。半年后，《步步惊心》再度掀起了收视热潮。凭借较高的制作水平，《步步惊心》赢得了更好的口碑。在豆瓣上，这部剧的评分高达8.1分，将近3万的豆瓣网友打出了五星好评。

穿越剧叫好又叫座的局面并没有持续太久。2012年，《宫》的续集《宫锁珠帘》播出，收视成绩依旧傲人，口碑却彻底扑街。近几年，如《步步惊心》般收视口碑双收的穿越剧已经寥寥无几。唯有2015年播出的《太子妃升职记》，凭借清奇的画风和反套路的剧情“杀出重围”。大部分穿越剧都悄无声息地开播，又悄无声息地落幕，难以成为现象级爆款。

四、国产穿越题材作品为何缺乏爆款？

从《终结者》、《回到未来》、《蝴蝶效应》，到《盗梦空间》、《星际穿越》，好莱坞穿越题材杰作层出不穷。韩国的穿越剧《仁显王后的男人》、《W两个世界》同样也是大热之作。相较之下，国产穿越题材影视作品却始终缺乏爆款，只有《大话西游》、《神话》、《步步惊心》、《太子妃升职记》等拥有较高的播放热度和话题度，这是为什么呢？

1、立意不高，爱情成为重头戏

在欧美的穿越作品中，穿越者不是在实验新的科技成品，就是忙着拯救地球。如《星际穿越》中，主角“穿越”是因为地球已经不适合人类生存，需要到外太空找到一颗适合人类移民的星球。在这些穿越作品中，穿越者背负着重大责任，并未把穿越视作是一件美差。

即使穿越是为了改变自己的命运，欧美穿越作品也会加入对科学、哲学、命运的探讨。比如《回到未来》告诉观众未来掌握在自己手中。《蝴蝶效应》中告诉观众，人生并没有完美的选择，唯一要做的就是接受人生的不完美。

然而，在大部分国产穿越作品中，都让爱情成为重头戏，对于人类、科学或者命运的思考却荡然无存。比如在《宫》中，主角晴川原本是现代社会中的一个普通女孩，穿越到古代便成为了众多皇子追求的对象。在这些故事中，主角几乎都运用了现代思维干预历史，最终成为了“人生赢家”。这样的“穿越”，显然是一种“意淫”，只能满足观众对于爱情和权势的臆想，既没有历史反思，也缺乏人文关怀。

2、模仿借鉴过多，充满套路痕迹

相较于国外经典穿越作品带来的“惊艳”之感，国产穿越作品常常让观众感觉“似曾相识”。尤其是上世纪80-90年代的香港穿越电影，大部分都是通过凸显现代人和古代人的差异制造笑点，剧情浮夸，笑点相似，容易引发审美疲劳。刚刚上映的《乘风破浪》，也能明显看出对《新难兄难弟》的借鉴痕迹，在剧情和人设上没能给观众带来新鲜感。

国产穿越剧同样存在“套路感”，同样收视傲人的《步步惊心》和《宫》，在剧情设置上就有不少相似之处。这两部穿越剧都以清朝的“九子夺嫡”为历史背景，女主角也都是从现代穿越到古代，成为了众皇子的追求对象，最终也都与四皇子相恋。借鉴痕迹如此明显，以至于有不少观众指责《宫》抄袭《步步惊心》。

3、不擅长幻想未来，只能篡改历史

穿越题材本身存在很多漏洞，比如众所周知的“祖父悖论”。祖父悖论假设了这样的场景：一个年轻人穿越回去杀死了自己还未结婚的祖父。祖父死了，年轻人也不会存在，那么他又如何能穿越回去杀死祖父呢？

为了避开祖父悖论，欧美的穿越作品常常把主角送往未来。《人猿星球》、《时间机器》等电影，都展示了对未来世界的幻想，给观众带来了新奇的观看体验。而在中国的穿越作品中，绝大多数的穿越者都是穿越到历史中，对未来世界的想象少之又少。

当然，中国有着悠久的历史和深厚的文化底蕴，将穿越和历史故事结合起来，同样可以造就精彩的故事情节。然而，《神话》、《宫》等穿越作品中强行让现代人和古代人谈恋爱的情节，都有“篡改历史”的嫌疑。观看穿越剧的青少年观众，很容易将穿越剧中的历史当作真正的历史。这些娱乐至上，不尊重历史的穿越剧，很难成为经典之作。

不过，也有几部穿越作品跳脱出了祖父悖论，选择尊重历史。《步步惊心》中的若曦虽然付出了不少努力，但并没能改变历史。《乘风破浪》中，主角徐太浪明知父亲为兄弟复仇的行为将带来一系列家庭不幸，仍然没有进行劝阻。这样有悲剧况味的结局，使得剧情带有浓郁的“宿命感”，反而让故事得以升华，给观众留下了回味和思考的空间。

早在2012年，广电总局就颁布了一纸禁令，禁止穿越剧在上星频道黄金档上映。这在一定程度上限制了穿越剧的发展。不过，归根结底，穿越类作品在中国的没落，仍然是其本身的质量出现了问题。肤浅的立意，套路化的剧情，篡改历史的嫌疑，使得国产穿越类影视作品的“黄金时代”转瞬即逝。只有跳出模式化的禁锢，提升作品的立意和格局，多关注现实生活、社会发展和人类命运，才能使穿越题材迎来真正的“春天”。